Embora tenha pintado outros temas, em 1624 Pickenoy era um dos retratistas mais procurados de Amesterdão, estatuto que manteve até à chegada do jovem Rembrandt van Rijn. Mais tarde, viveu ao lado do seu concorrente.
Pelos seus quadros existentes, parece que o estilo de Pickenoy se manteve o mesmo ao longo da sua carreira: técnica suave, tecidos cuidadosamente representados e contornos nítidos com sombras mais suaves que, em conjunto, criam uma impressão de realismo lisonjeiro.
Pelos seus quadros existentes, parece que o estilo de Pickenoy se manteve o mesmo ao longo da sua carreira: técnica suave, tecidos cuidadosamente representados e contornos nítidos com sombras mais suaves que, em conjunto, criam uma impressão de realismo lisonjeiro.
Pickenoy pintou retratos de grupo, bem como retratos individuais, em especial pingentes de proeminentes de Amesterdão.
Depois de 1640, a popularidade de Pickenoy parece ter começado a desvanecer-se, pois apenas duas das suas obras deste período sobreviveram. As semelhanças estilísticas sugerem que Pickenoy foi o professor de Bartholomeus van der Helst, que acabou por ultrapassar Rembrandt como o pintor de retratos mais popular de Amesterdão.
O que me impressiona nesta pintura? O drama e a profundidade que transparece numa (não)simples mão que segura umas luvas. Conseguimos saber a idade próxima da mulher (mesmo sem o título), o seu estatuto, a sua auto-confiança e até algo da sociedade em que se insere, pelo bordado das luvas. É uma mão firme e elegante que se destaca do fundo indistinto da realidade.
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